正德一朝虽仅16年（1506-1521年），然其瓷器烧制上承成化、弘治，下启嘉靖、万历，颇具时代特征。本次秋拍的一件【明正德 青花内朵云外双龙纹盘】，当为明代中期官窑瓷器的典范之作。
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2025保利厦门秋拍
明正德·青花内朵云外双龙纹盘
款识：「大明正德年製」六字双行楷书款
尺寸：22.5cm.Diam;4cm.High
备注：
1.玫茵堂旧藏
2.北京保利，2017 年 12 月 19 日， Lot.6058
出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦， 1994-2010 年，卷 2，编号 687
盘撇口，浅弧腹，圈足，通体罩施白釉，釉质滋润，釉面匀净，微泛淡青色。内外壁皆以青花为饰，发色淡雅，浓淡相宜。盘外壁所饰“双龙赶珠”纹，为明代官窑经典制式。双龙身形矫健，逐火珠而行，龙首昂扬，鬃髮披散，鳞甲细密，足爪有力，整体姿态威猛生动，笔意精准而富有张力。其龙纹造型延续了永乐、宣德时期的雄健之风，但龙身略显清瘦，线条更为流畅。
此类龙纹常见于盘、碗等圆器外壁，与内壁云纹或其它辅助纹样相配合。绘制技法上，御窑画工以细笔勾勒轮廓，再以浓淡不同的青料渲染鳞甲与肢体结构，层次分明，一丝不苟，展现出御窑画工高超的技艺水平与皇室用器的庄重气度。
盘内壁所饰“品字形云朵纹”为此类器物的特殊纹样，其以三朵云头呈“品”字结构排列，构图别致，寓意深远。据《明太祖实录》记载：「甲申，上入婺州……城未破先一日，有五色云见城西，氤氲如盖，城中望之以为祥及城下，乃知为上驻兵之地。」并于实录中数次记载五色祥云，皆为「圣德」所致，是为祥瑞之兆。故而祥云成为有明一代新样之吉祥纹饰延烧不绝。
洪武时期官窑云纹已开始作为独立纹饰出现，其形态以“如意头云”与“弹簧云”为主，整体风格仍可见元代遗风，但在具体形态上已有显著区别。相较于元代云纹，洪武时期的如意云头更为饱满规整，云尾则明显缩短、增宽，形态上不再似元代那般形如单一蝌蚪，而更似两朵如意云头并列相连，后接一段短小尾翼，整体构图趋向繁密。此类云纹在排列上已出现三朵一组、呈“品”字形布局的形式，并开始作为主题纹饰使用，这一构图方式对后世影响深远。从永乐、宣德，经成化、正德，直至嘉靖、万历，品字云结构始终延续，但其形态逐步演变，总体呈现云头渐趋增大、云尾愈发短粗的趋势，至晚期更见笔意简率之态。
明洪武 青花云龙纹盘， 故宮博物院，文物号00143270
永宣时期云纹形态进一步丰富，常见有“三角如意云”、“壬字云”等。此阶段不仅云纹类型多样，表现手法亦见创新。三角如意云为其中代表，其造型为一中心如意云头外延三条短尾，构成稳定三角形态，并以品字结构排列，自永宣创烧后，至嘉万时期广为流行。
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至正德时期，云纹风格再现新变。其云气纹造型趋于简练，往往在深色轮廓线内辅以淡描细线，以烘托云气朦胧之感，削弱了永宣时期高度写实的表现手法。正德官窑仍延续绘制小型蝌蚪云，但其体量较成化、弘治时期更为纤小，云尾亦进一步收缩，呈现出本朝特有的秀逸精巧之趣。本盘所见“品字形云朵纹”即属此类，其结构规整，笔触细腻，体现出正德官窑纹饰的独特之处。正德时期，云纹除作为龙、凤等主体纹饰的辅助外，亦常以“品字形”独立出现于盘、碗内壁，形成独具特色的纹饰。
本品外底双圈内青花书「大明正德年製」双行六字楷书款，字迹工整，结构清秀而笔力内蕴。其「德」字书写颇有特色，心上无横，也为此一时期官窑款识书写特色。
此器造型及纹饰渊源可追溯至洪武、永乐朝原型。耿宝昌在《明清瓷器鉴定》中曾指出，永宣时期的云龙纹盘已形成固定制式，正德官窑在此基础上加以简化与改良，形成本朝特色。台北故宫博物院藏宣德青花云龙纹盘，外壁增饰双凤纹，内壁饰品字形云纹，其构图与正德本品极为相似，唯青花晕散更显浓重，可为源流之证。此外，香港苏富比2025年“伊势彦信珍藏重要中国陶瓷”专场释出一件宣德款云龙纹盘，其纹饰布局与正德本品如出一辙，成交价高达800万港币，可见此类器物在收藏市场上的高度认可。
明宣德 青花暗云龙纹盘
香港苏富比，2025年9月 9日，Lot.5043，成交价HKD 8,001,000
带正德年款且质量精良如本品者，传世尤为稀见。北京故宫博物院所藏明正德青花云龙纹盘，与本品在纹饰、器形、款识等特征上均基本相同，收录于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（中）》第65页；天津博物馆亦藏有同类正德青花云纹盘，著录于《天津博物馆藏瓷》图73，可资比对。在流通领域中，胡惠春家族旧藏一件正德青花云朵龙纹盘，尺寸与本品一致，曾于纽约苏富比1985年6月4日编号5、香港苏富比2011年4月8日编号3200两度释出，最终以746万港币成交，亦可见市场对此类正德官窑精品的持续追捧。
明正德 青花双龙争珠纹盘
香港苏富比，2011年 4月8日，Lot.3200，成交价 HKD 7,460,000
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